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Economist Dec 16th 2014

吉卜力工作室，是奧斯卡獎得獎之作「神隱少女」背後的催生者，常被形容成是日本對迪士尼的回應。但其實對日本來說，更接近事實的說法是，它更像是迪士尼的解藥。吉卜力豐富、手繪的2D動畫，無視好萊塢的敘事公式和指導哲學 — 也就是動畫也可以給大人看的 — 遺憾的是在現代動畫中的範例中，這是外來的概念。這是一間能夠創造出異想天開電影搖籃曲的龍貓，同時又可以創作出描述二次大戰破壞性螢火蟲之墓的工作室。Roger Ebert(譯按：美國影評人、普立茲獎得主)形容螢火蟲之墓是他看過所有動畫電影中最真實的一部，不是因為看起來真實，而是感覺起來真實。

隨著工作室富有遠見的監督宮崎駿在去年退休，吉卜力工作室進入無限期停工，不再生產新動畫，他們說成本過高。這對動畫界跟電影界都是顯著的損失，而「輝耀姬物語」是一個鮮明又苦樂參半的例證。吉卜力工作室最新作品「回憶中的瑪妮」在美國跟英國目前都沒有上演的計畫，因此「輝耀姬物語」很可能是吉卜力工作室在國際影壇的告別作。

「輝耀姬物語」由高畑勳執導(他也是螢火蟲之墓的創作者)，是一部融合華麗、不對稱幻想、民間預言、浪漫跟未來的故事；故事由在竹子裡面發現僅巴掌大的小女嬰開始。公主以驚人地速率長大，先變成幼兒、又出落成年輕美麗的女性，最後被養父母帶去追求他們認為更能跟公主相配的榮華富貴生活。

「輝耀姬物語」不只跟你可能在任何迪士尼動畫中看到的不同，這部片也跟其他吉卜力的風格不一樣。高畑勳創造了令人注目又充滿表現主義的故事美學，帶有柔和的水墨色調，人物用粗略勾勒的方式，畫面留有大量空白。在一個充斥電腦動畫的時代，這樣的視覺效果，讓我們意識到藝術家以及他們功夫的存在。一切就像電影中那只手工雕刻的木碗，帶有迷人的陳舊感。

電影最令人屏息的片段，是公主從皇宮逃走，往黑夜中跑去，罩袍跟長髮飄散；那在瞬間，視覺效果轉變成充滿活力的生命，將觀眾捲入一種狂亂石墨筆觸下的模糊疾行中，彷彿電影本身也從光榮的拘束中解脫了。配上久石讓具有預示性的音樂，更讓這迷人的片段引人入勝。久石讓風格的配樂，也是吉卜力影迷的最愛之一。

正因為如此奇妙，這樣的澎湃風格，可能會讓已經習慣均質動畫的西方影迷敬而遠之。當上述的這些片段，在2013年以預告片的形式出現時，一個美國電影網站說這部片聚集了「未完成、還需被製成動畫的片段」。且「輝耀姬物語」為了在美國上映，使用了英文配音。這是由迪士尼起頭，非常不好(雖然是好意)的一種作法，即便某些電影很明顯是要拍給有能力閱讀字幕的成人看，也用配音。在西方主流觀眾手上中，可預期會出現這些待遇，也因此一間在國際動畫影壇具有耀眼、指標性地位的工作室會凋零，也不太令人意外了。

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